《庆余年》其实就是影视短剧化男频代表

是的。全网我是第一个提出来这个观点的人。

让大家觉得2不如1好看的，不是和其他更优秀的长剧来比。而是五年前《庆余年1》播出的时候，市场还没有短剧。所以当时人们感觉很新奇，还可以这样爽？

而五年之间，市场出现了短剧这个更爽快直给的新物种。所以，《庆余年2》上映就不那么惊艳了。

其实，《庆余年2 》只是开头几集比较水。因为需要圆一下第一季结尾范闲的假死。第一季为了强行有一个高潮结尾，就安排了原著中没有的范闲假死。但是埋的坑需要第二季的前几集来填。

除此之外，《庆余年2》整体还是很不错的。但没有重现1的辉煌。主要还是这两年短剧的普及，把观众的口味喂饱了。阙值拉高了。尤其是#男频短剧 更天马行空，甚至可以每天来回穿越古代和现在，没钱的时候就把古代的首饰拿到现在卖几个亿。然后再买一些机枪坦克和宝马豪车回到古代。这不比庆余年情节更粗暴，更爽！

别看庆余年这么高大上，是投资几个亿的超级大IP。实际上庆余年和很多短剧的底层逻辑一样，也是由男频爽文改编。只不过它是集大成者。可以说，它是影视短剧化的男频代表！而影视短剧化的女频代表作，是《延禧攻略》。

《庆余年》的节奏和爽感，其实已经远超其他大IP剧。但是就这样一部难得的爆款精品剧，观众也觉得不那么爽了。这意味着其他长剧的战斗力更弱。 更是如白开水般平淡无奇、素然无味。

《庆余年1》最高潮部分，是朝堂上斗酒诗百篇的那场戏。#小程序短剧 也都有类似的高潮戏。一般是租一个酒店宴会厅，各界人马出场，然后就开始各种逆袭打脸.。但庆余年的场面和格局要宏大的多，铺垫和表演都堪称史诗级的。

所以说到这，似曾相识了吧？你也感觉到短剧的威胁了吧！ 打败庆余年2的不是其他众多的大IP剧，而是看似不相干的短剧。如果几年后再出《庆余年》第三季，恐怕短剧这边已经完成了短剧影视化的进化，跟长剧能直接竞争的能量。而长剧会看着更没意思。所以敌人太恐怖了，无法想象第三季会是如何遭遇。

你能想象未来有这么一部“短剧影视化”后的短剧吗?

也是由某大IP爽文改编，两三千万的制作成本，也是邀请了主流明星主演。每集三到五分钟，电商美工外包网甚至夸张的十分钟一集。并且连续十分钟都是高潮。免费流量+投流模式。比庆余年节奏更快，更爽更刺激。后宫+权谋，格局和历史观也更大，也有现代人的自由平等的乌托邦理想。来提升整部剧的价值观和人物成长弧。

你就说，这是不是现象级的、出圈的、爆款短剧?票房会不会轻松过亿?甚至是5亿，10亿?要知道几十万投资的《无双》都能充值2个多亿？5亿，敢想一想吧？

《庆余年》同时也是短剧影视化需要参考的代表作。从格局和思想上来说，文学水平自然也比短剧要更高很多。例如范闲京城初露头角就是念出杜甫的《登高》，这是古今七言律第一的诗。一般看小程序短剧的人应该都没听过，此类穿越短剧只会念几首床前明月光这样的小学水平的，耳熟能详的唐诗。后来的小程序短剧的确也模仿过庆余年朝堂斗酒诗百篇的场景，但是都没有铺垫的这么大的场面。而一般现代剧就是穿越回八十年代，连续唱(抄)多首流行歌曲。说是自己原创，然后打脸自己的前妻女明星。

短剧影视化最大的标志，就是主角开始有人物成长弧！范闲是有成长弧的。只不过不太明显。一开始他就是韦小宝式的反英雄人物，吊儿郎当。他知道自己没有母亲叶清眉那样的推进人类进步的伟大理想。只求福善其身，让身边人更好一些。但是后面，就强行上价值观，有了家国情怀。

未来短剧能超越庆余年吗?也未尝不可。尽管庆余年是集大成者，具备了短剧和爽文基因。但是它也有逾越不过的高山，例如《鹿鼎记》要远比《庆余年》格局更大，历史观更波澜壮阔。

金庸的《鹿鼎记》之所以伟大。就是韦小宝一开始也是出身低微，并没有家国情怀，顶多讲点义气，但是后面成长为有家国情怀，并超越狭隘的民族主义，为朋友两肋插刀的英雄。

短剧影视化，要想告别爽剧，其实不是大场面的升级，而首先从有了这个价值观和人物成长弧开始。